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《灯官油流鬼》唯恐失足成忤逆 撒胆创新盼宽容

时间:2022-08-01 10:01  作者:admin  来源:未知  查看:  
内容摘要:多年来,有人亦步亦趋、有人解构颠覆,但京剧在极盛之后却始终没能回归主流文化的行列。从年初至今,虽然主宰京剧舞台的依旧是戏码并不丰富的骨子老戏循环场,但点缀其间的几出实验京剧对于哪怕越雷池半步都战战兢兢的京剧界无疑是一次观念的扭转而非妥协。...

  多年来,有人亦步亦趋、有人解构颠覆,但京剧在极盛之后却始终没能回归主流文化的行列。从年初至今,虽然主宰京剧舞台的依旧是戏码并不丰富的骨子老戏循环场,但点缀其间的几出实验京剧对于哪怕越雷池半步都战战兢兢的京剧界无疑是一次观念的扭转而非妥协。继京剧、评书两下锅的《三国》、西方主创眼中的英雄悲歌《霸王别姬》之后,7月31日,一出由音乐人小柯操刀配乐,融合京剧、皮影与评书的实验京剧《灯官油流鬼》在798小柯剧场彩排。巧合的是,几出戏皆出自民间制作,且创作者不约而同打出了“不做传统文化的忤逆”的口号,虽然口碑毁誉参半,但当代人为什么要看京剧,如今的京剧演出一定要带着当代人的思索已成为创作者的共识。

  颇具象征意味的多媒体语汇,亦唐亦汉的群舞,这些本不属于京剧舞台的元素,在年初于华彬剧院演出的新京剧《霸王别姬》中理直气壮地碰撞到了一起。但是来自德国、美国、英国、意大利等多个国家的主创团队100天的创作显然仅仅停留在东方文化的视觉张扬层面,虞姬橙色衣衫缀上的羽毛,诡异的白面女子群舞、身着露背晚装的琵琶女郎琳琅满目的视觉刺激让观众有些透不过气来,甚至还来不及为虞姬扼腕、为霸王喊冤,不到一小时的演出就已经结束了。该剧值得回味的除了那匹价值连城的汗血宝马,似乎再无其他。

  然而同样是国外导演参与创作的《灯官油流鬼》,同样将传统剧目《铡判官》进行了形式串联的再创作,但皮影与京剧却实现了无缝穿越。演员与皮影在一个时空内跳进跳出,钢琴和吉他的混音则填补了幕间的空白,再加上评书的画龙点睛,将观众熟知的包公断案呈现出一种单纯京剧无法言表的意境。据悉,法国导演萨拉执著于中国文化,特别钟情于鬼戏,于是有了与来自民间的韩非子剧社酝酿四年的合作,而皮影大师齐永衡的关门弟子韩兴与来自北京京剧院的多位主创的加盟更保证了艺术本体的规范。在“油流鬼”的饰演者王雪桦看来,“即便是从2009年创作完成演出至今,现在仍然不是这出戏的终极模式,京剧、皮影与京剧的衔接仍要磨合,我们就是要让京剧疯狂起来。”

  曾被视为国人生活中兴味最浓的两大乐事的“听书”、“看戏”,今年2月以“听书看戏品三国”的演出形式重逢长安大戏院。在评书大师连丽如的讲述中,陈少云、于魁智、李胜素、孟广禄等京剧名家原汁原味演绎着“群英会”、“借东风”等经典, 京剧让评书这门语言艺术更立体,而评书则让京剧这门虚拟的表演艺术更通俗,观众也在品读中领略了书情戏理。然而这样的尝试虽然获得了市场的认可,但毕竟评书和京剧还是各自为政,戏核与串场分工明确,没有真正实现多种艺术形式的嫁接。

  而《灯官油流鬼》显然更进一步,由于故事发生在阴曹地府,也就给了创作者“穿越”的可能。在小柯看来,“皮影虽然是古老的光影艺术,但却是世界上最早的多媒体,而京剧的美如果仅仅湮没在历史的回忆中,无疑太过凄凉,因此我们希望用现代来解码历史的流行。但传统艺术的坚守就像足球比赛一样,最好的防守就是进攻。”

  于是,小柯在胡琴锣鼓为主的戏曲配器中加入了钢琴和吉他,形成了独特的混音效果。但是在他看来,这种改编不仅是乍着胆子,更需业内前辈的宽容。“我们是在不破坏京剧原有行板运腔的前提下,拿着原来的伴奏,一点点往里加现代乐器。我既怕别人说我们胡说八道,更怕孤芳自赏,我们只是想吸引年轻人的关注,让当下的流行中能够呈现出一种叫作中国范儿的东方气质。”

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